(轉錄)

關於破音的原理解說



這應該是我看過講的最詳細的了...目前



改了一點裡面用到的名詞...



破音效果主要有：超載(Overdrive)、失真（distortion）法茲(Fuzz)、金屬(Metal)。超載是用來模仿音箱的音量開盡時產生的自然的失真音色，失真度不大，保留了吉他原有的特性，沒有多少延音；法茲比失真來的粗糙，混亂；金屬則製造出堅硬粉碎般失真。



所有的失真/超載效果器的原理都是通過對信號的大量增益，讓線路達到飽和，從而實現非線性放大並產生失真的。電吉他原來的信號類似一個正弦波，我們現在假設讓這個信號通過一個失真效果器，先把失真度調到最小，然後慢慢開大，於是波形上下兩端開始出現剪切，這時吉他音色發生了一些變化，出現了奇次的偕波，繼續調大失真度，這時正弦波已經變成方波了。也就是說失真度大小是和輸入信號大小成正比的，由於超載效果器是工作在臨界失真狀態附近，這時吉他音色將隨著你撥弦力度而變化，你越用力彈，信號就越大，失真也就越厲害。吉他信號的是隨著時間而衰減的，但是失真卻能使吉他信號減弱程度變小，吉他聲音將會比原來稍微來的延長一些，只要你輕輕撥下弦都會有音色出來的，提高失真度有利於彈奏solo的連貫性。



影響失真音色還有一個重要因素就是失真的硬和軟，硬的失真聽起來特別結實，諧波成分比較豐富，顆粒比較小，象粉碎了似的，Metallica的音色。MT2一類的金屬效果器就是硬失真。軟的失真聽來不那麼刺耳，彈低音弦時顆粒較大，嘎咋聲不明顯。硬和軟在波形上的體現是方波角落的鋒利程度，硬失真的方波比較尖，棱角分明，而軟失真方波為圓角狀。讓我們來想像一下兩種極限情況吧，失真波形如果無休止的硬下去...棱角越來越鋒利...最終將成為真正的方波，這是一種很刺耳的音色，有點象合成器製造出來的一些聲音；反過來，失真要是軟得不能再軟的話，這時方波的邊角實際上已經不存在了，波形變成了最光滑的半圓波，這時吉他的失真感已經完全消失，但是仍然存在著持續音，這種音色聽起來有點象壓縮效果器產生的音色，也有點像某種情況下大信號通過電子管音箱發出的音色。



請注意：硬度並不等於失真度，失真度影響的是延音的長短，硬度影響的則是偕波成分的多少。硬失真和軟失真，同樣在比較低的失真度下，硬的失真聽起來更明顯。 

(也就是說GAIN調整的破音程度只會加長身因的DELAY開大只會使聲音更糊在一塊而已，而聲音破不破則是效果器本身電路的天性!?)



還要注意的一點就是波形的頻率，在同樣的失真實際硬度下，不同頻率的正弦波失真後的聽感完全不一樣，越低頻率的信號失真後主觀上聽起來覺得越硬，頻率越高的信號波長越短，越接近方波角落的圓角半徑，諧波成分就越少，因此聽起來感覺就來得更軟。我們還要考慮到吉他實際的波形比正弦波要複雜的多，它包含著各種頻率的泛音成分，一些超載效果器就利用了這點，象TS-9，它便是讓更多的中高頻信號通過削波電路，從而產生更軟更光滑的超載失真，所以我們聽起來感覺彈低音弦時不象用失真效果器時那麼粗糙。



在雙二極體削波電路中，失真的硬軟程度是由電晶體P-N結導通的反應情況決定的，我們知道矽二級管正嚮導通電壓約為0.5V,鍺二級管約0.2V,LED更高好像是1.5v，當二極體兩端的正向電壓從0v慢慢增加，一但達到能使二級管導通的電壓時，矽管是“突然的”，一下子導通，而鍺管卻是在它那狹小的不導通範圍內“漸漸的”的導通，由於LED是要發光的，因此它的導通速度將非常的慢，像真空管。



削波失真的種類有好幾種，象FuzzFace是讓三極管飽和削波，大多數失真/超載效果器都是靠二極體來削波的。而RAT卻主要是利用運算放大器(OP)本身產生失真的，由於OP的反相輸入端只有47歐和560歐電阻並聯後接地，反饋電阻是100千歐，這時OP將無法達到理論上的增益，於是便出現了OP飽和失真。運放飽和失真聽起來是很飽滿的，這正是RAT音色的特點。信號從OP輸出後經過兩個背對背二極體的削波電路對音色進行調整，Vintage RAT用的是1N4148矽管，Turbo RAT用的是LED，Turbo RAT的失真度小、輸出量特別大就是因為這個。



還有通過真正的真空管產生削波失真效果器的，這些效果器電路形式都一樣。由於真空管燈絲耗電量很大，所以要用變壓器供電,陽極電壓一般只有12V,而不是真空管功放中那高達幾百伏陽極電壓。信號先經過OP高倍數增益，再通過一、兩級拇指式三極真空管或五極管放大產生飽和失真，最後經過音調電路處理輸出。由於信號被OP增益時已經出現失真，這種真空管失真器的音色並不是真空管音箱超載的那種溫暖的音色，而是跟電晶體失真器色差不多的音色。